以畫為體，以史為魂，從中國共產黨成立以來各個歷史時期，特別是黨的十八大以來的美術作品中，遴選出100件最具代表性的美術經典作品，生動再現中國共產黨100年來波瀾壯闊的光輝歷程。
在廣州有這樣一座古建筑，紅墻黃瓦、古色古香，這就是廣州番禺學宮，是明清時期培養儒生和祭祀孔子的場所。九十多年前，毛澤東在這里開啟了一段不尋常的經歷，也開啟了他與教育的不解之緣。
1926年，毛澤東在這里當起了教員，他親自編寫課本、走上講臺。當年，這間教室里曾經坐滿了來自全國各地的學生。
這是一所什么樣的學校？毛澤東的教員生涯里有著怎樣的故事呢？
培養農民運動人才
探索中國革命道路
二十世紀二十年代，軍閥混戰、國民革命如火如荼，此時，毛澤東正在探索一條能把中國革命引向勝利的革命道路。
1925年，毛澤東在韶山開辦了二十多所農民夜校，向農民進行馬克思主義的啟蒙教育，讓他們意識到了蘊藏在自身中的巨大能量。
同年，毛澤東離開韶山，前往大革命的策源地廣州，1926年，他擔任第六屆廣州農民運動講習所所長，培養農民運動人才。
這一屆講習所共開設25門課程，毛澤東親自講授《中國農民問題》《農村教育》《地理》三門課。
在講授《中國農民問題》時，毛澤東從人口、生產、革命力量、戰爭關系和革命目的五個方面，揭示了農民問題的實質，指出“農民辛辛苦苦終年勞動，過著牛馬不如的生活；農民生活不下去了，一定要起來鬧革命”；“可以說中國國民革命是農民革命”。
為了使學員畢業后成為農民革命武裝的組織者和領導者，講習所給學員派發軍裝，安排了嚴格的軍事訓練內容。
從廣州農民運動講習所畢業后，學員們奔赴全國各地，從事農民運動的組織和領導工作。很多學員按照農講所的模式辦學，播撒革命火種，促進了全國農民運動的發展。
隨著革命形勢的發展，毛澤東又在武昌創辦了中央農民運動講習所。
在這里，毛澤東寫成了2萬多字的《湖南農民運動考察報告》。他以大量確鑿的事實，深刻揭示了中國革命成功的根本力量就在于千百萬農民團結起來的革命。
星星之火，可以燎原。1927年9月，毛澤東領導發動湘贛邊界秋收起義。他率領部隊輾轉行進，最終在井岡山建立了第一個農村革命根據地，開辟了以農村包圍城市、最后奪取全國勝利的革命道路。
紅日東升 信步征途
1972年，畫家楊之光以廣州農民運動講習為主題，創作了中國畫《紅日照征途》，用藝術的方式呈現了毛澤東在農講所的歷史時刻。
這幅畫作描繪的是1926年毛澤東在農民運動講習所送別畢業學員的情景。全畫的主體是毛澤東和兩位農民學員走在石板拱橋上，抬腿邁步，呈現出一種攀登向前的動態。
毛澤東處于中間位置，他衣著樸素平實，人物輪廓以墨筆勾勒，設色淡雅，與左右兩人的深色衣著形成鮮明對比，形象更加突出。
一位學員頭戴包巾，肩背包袱，右手握拳，左手持傘，意志堅定；另一位學員身背斗笠、挺胸闊步，意氣風發。
學員樸實敦厚的形象反映出黨所培養的革命骨干來自基礎群眾，黨領導的革命也要依靠廣大農民。
緊隨其后有更多的學員，他們的目光投向毛澤東，其中有人身著軍裝，表明學員們既學習理論也進行軍事訓練。
人群后，一面紅旗映入眼簾，象征著在黨的帶領下，這支隊伍將旗幟鮮明地不斷前行，從講習所走向更廣闊的革命天地。
畫作的上半部分，高樹直沖天際，逸出畫外，兩支粗細不等的樹干以雙勾法畫成，干濕筆皴染，突顯出滄桑之感。
與之相呼應的是兩株火紅的紅棉樹，它們從古建筑的屋檐后伸出，寓意著在古老的中國大地上，革命的隊伍不斷壯大、前景光明。
畫作者楊之光是現代新寫實人物畫的代表人物之一，歷任廣州美術學院教授、系主任和副院長。
“借鑒古洋尋我法 平生最忌食殘羹”
當楊之光第一次創作毛澤東在農民運動講習所這一主題時，如何用中國畫的筆墨表現寫實主義的歷史題材，成為這幅畫最大的難點。
創作中，楊之光創造性地將西方的造型和光影技法融入傳統筆墨，形神兼備，既保留了國畫的意趣又真實地刻畫了人物。
在毛澤東額角，楊之光畫出了立體的高光效果，同時在刻畫衣服、建筑、石橋時，楊之光將國畫傳統技法融入其中。
石橋之上、英雄樹下，青年毛澤東和農民兄弟信步踏上征途，一個親切的教員形象躍然紙上，一輪紅日正在他們前方冉冉升起。
農為邦本 本固邦寧
九十多年前，毛澤東在農講所前的拱橋上，送別畢業的學員奔赴各自征途。
中國共產黨燃起的星星之火，喚起工農千百萬，倒海翻江卷巨瀾，以農村包圍城市、最后奪取全國勝利的革命道路，實現了幾代中國人夢寐以求的民族獨立和人民解放。
中國要強，農業必須強；中國要美，農村必須美；中國要富，農民必須富。
黨的十八大以來，黨中央啟動實施鄉村振興戰略，推動農業全面升級、農村全面進步、農民全面發展。
喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。今天，農業農村現代化正闊步前行，希望的田野生機勃發。
毛澤東在廣州農民運動講習所還有哪些故事？畫作《紅日照征途》還有哪些創新之處？
讓我們跟隨中共黨史專家江英、美術評論家徐里一起，了解《紅日照征途》背后的故事。
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