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《美術經典中的黨史》：油畫《地道戰》

1937年

全面抗戰爆發

守衛晉察冀抗日根據地的軍民

因地制宜發明了一種

特殊的戰斗方式

——地道戰

當時

面對兇殘的敵人

守衛晉察冀抗日根據地的八路軍

無論是從武器裝備

還是在人數上

都處于劣勢

地道戰的發明

進可攻、退可守

充分彌補了平原作戰的缺陷

有效打擊了日寇

保護了軍民

地道戰的成功經驗很快走出冀中

在華北其他地區進行了推廣

　　神出鬼沒、出奇制勝的地道戰是華北人民保家衛國，開展游擊戰爭，在平原地帶戰勝頑敵的偉大創舉。

——開國元勛聶榮臻元帥

1951年

畫家羅工柳根據冀中軍民

利用地道戰保家衛國的偉大創舉

創作了油畫《地道戰》

這是羅工柳的第一幅油畫作品

他是如何在短時間內

創作出這幅作品的呢？

　　我想表現我們的民族在最困難的時候能戰勝敵人，表現中華民族頑強的戰斗精神和他們的智慧。

——畫家羅工柳

在擔任《新華日報（華北版）》

美術編輯期間

羅工柳創作了大量版畫宣傳抗日

也實際參與到敵后戰爭中

他深知作戰的殘酷性和危險性

甚至一個冬天都沒敢脫鞋睡覺

正是這些在戰爭年代的

親身經歷和感受

以及人民群眾的幫助和啟發

幫助了他完成這幅畫作

△畫家羅工柳

《地道戰》的場景被設置在

晦暗狹小的牛棚里

但畫家卻充分利用

虛實對比、明暗處理等手法

破除了空間限制

反而給人以“一目了然”的觀感

在畫面的視覺中心

他以中間亮四周暗的

舞臺追光手法

將手持駁殼槍站立的女民兵

突出了出來

畫面左上角

一位在梯子上觀望的戰士

與下面的人物互動

十分生動

畫家還巧妙地運用人物

向上、向外的視覺方向

以及體態動作

拓展了畫面的空間

為了表達正義的信念

畫家將畫面處理為柔和的暖色調

天窗投射的光線及身著紅衣的女子

洋溢著溫暖的感覺

展現出光明必勝的堅定意志

狹窄、黑暗的空間

與戰斗者的飽滿身姿

形成反差

卻構建了視覺上的和諧性

　　這幅畫并不是刻意地渲染表現戰爭的殘酷，而是非常接地氣地、非常樂觀地去講述和描寫這樣一種地道戰的智慧。

——美術評論家于洋

這幅畫作將

西方油畫在寫實中求神韻

與中國傳統水墨畫在寫意中求神韻

兩種特點相結合

創作了具有時代特點和個人色彩的

油畫藝術語言

《地道戰》的創作已是70年前

曾經飽受磨難的冀中平原

如今迎來了一派生機勃勃的新局面

京津冀協同發展這一重大國家戰略

得以深入貫徹落實

雄安新區步入大規模建設新階段

京雄城際鐵路和雄安高鐵站

開通運營

讓冀中平原擁有了新速度

冀中人民曾在地道戰中所展現出的

英勇智慧、合力攻堅的精神

將在新時代中國特色社會主義建設事業中

發揮更大的作用

《地道戰》的創作

在新中國美術界

引起了怎樣的反響？

讓我們跟隨中共黨史專家邵維正

美術評論家于洋一起

了解《地道戰》背后的故事