以畫為體，以史為魂，從中國共產黨成立以來各個歷史時期，特別是黨的十八大以來的美術作品中，遴選出100件最具代表性的美術經典作品，生動再現中國共產黨100年來波瀾壯闊的光輝歷程。
1954年，長江流域遭遇新中國成立后首次特大洪水。入夏后，長江中上游140萬平方公里的地區持續暴雨，在長江和漢江形成一個個洪峰，武漢市水位猛漲。
1954年6月，持續籠罩武漢的暴雨導致長江和漢江的水位不斷上漲，武漢岌岌可危。
在黨中央的統一部署下，全國人民傾全力支援武漢。各地調集的抗洪物資、一大批工程技術人員隨即到達武漢。一場氣壯山河的洪水阻擊戰就此打響。
1954年武漢的大洪水百年一遇，大水把漢口電廠淹沒了，武漢全市斷電，排水機沒有辦法使用。當時的武漢市區，由于內澇已是一片汪洋，人民生命的安全受到嚴重的威脅。
“黨中央當時下令要不惜一切代價，搶險救災，保護人民群眾的生命財產安全。”
——黨史專家江英
為此，數十萬武漢市民義無反顧地扛起鐵鍬、背著籮筐奔上堤岸，鞏固堤防，阻擊洪水。當時全國唯一一輛發電列車被調往武漢，向全市供電。長江沿岸大堤上面，幾百條排水長管齊聲轟鳴，一起運轉起來，市區的積水徐徐地排入了長江，內澇的水情得到了緩解。
汛情最危險的時候，武漢堤防全線吃緊，無數防汛人員躍入水中，手挽手肩并肩組成人墻抵御風浪。當時的漢口江灘沒有防浪林，為了化解水勢，所以防汛指揮部就集中群眾智慧，在江灘上建起一列防浪木排，這對長江大堤起到了很好的保護作用。這個方法后來就逐步演變成以后的武漢江邊的防浪林。
1954年8月，洪峰慢慢退去，汛情得到緩和。最終，武漢的這次抗洪取得了勝利，為以后的抗洪救災提供了寶貴的經驗，成為我國城市防洪體系與水利建設的重要參考依據。
1968年，湖北省政府決定在漢口江灘建立一座防洪紀念碑。1969年，防洪紀念碑竣工，碑心石刻上了毛主席親筆題詞：“慶賀武漢人民戰勝了一九五四年的洪水，還要準備戰勝今后可能發生的同樣嚴重的洪水。”
1956年，畫家黎雄才根據中國人民抗擊武漢特大洪水的壯舉，創作了國畫長卷《武漢防汛圖卷》。
《武漢防汛圖卷》是一件有著“防汛詩史”美譽的新中國山水畫經典作品，以紀實敘事的表現方式，用全景式構圖，在約30米長的長卷上再現了人民群眾與自然的斗爭場面。
“這幅作品最大的特點，就是畫家在抗洪第一線堅持寫生，所以畫作的紀實風格特別濃厚。”
——美術評論家殷雙喜
在全畫最緊張的一個場景中，江堤的某些部分出現了決堤的場面，緊急情況下，搶險隊員紛紛跳入水中，手拉手筑成人墻，這一段是全畫的一個高潮。
在大壩的這一面，很多人在用土填塘，這是當時抗洪防汛中出現的一個創新，也是畫作中人最多的一個場景。人民才是藝術的主體，所以畫作重點表現人民，使得畫作變得更加富有意義。
畫作中通過大樹和山石完成不同場景的轉換和連接，畫家用它來調節觀眾觀看的節奏，使觀看有舒緩、有緊張、有高潮，很好地發揮了中國的傳統長卷畫的特征，還使得整幅畫作具有超越現實的特點。
《武漢防汛圖卷》在藝術表現手法上，畫家提升了畫面中的視平線，讓觀眾得以從高處鳥瞰防汛的場景。全圖以散點式構圖方式全面展現了抗洪工地的全貌以及抗洪的整個過程，具有很強的敘事性和完整性，形成了一個真實生動的故事。
《武漢防汛圖卷》這幅畫作是1956年畫家黎雄才根據他在1954年武漢大洪水的抗洪搶險斗爭的親身經歷而創作的。他創造性地將注重寫實的西洋畫法融入到中國畫中。
歷經一年多的打磨，黎雄才終于創作出長約30米的史詩般的《武漢防汛圖卷》，被美術評論界譽為“防汛詩史”。
如今六十多年過去了，武漢市的防洪建設走上了與城市交通、環境、生態、建設緊密結合的道路。
黨的十八大以來，在以習近平同志為核心的黨中央堅強領導下，國家制定了“節水優先、空間均衡、系統治理、兩手發力”的新時代治水方針。
在這個方針的指導下，我國大力推進水利改革發展和水生態文明建設，水治理體系和治理能力現代化加快推進，水安全保障水平得到明顯提升。在中華民族實現偉大復興的道路上，水利正發揮著重要的支撐和保障作用。
在整個抗洪救險過程中，有哪些感人至深的故事？《武漢防汛圖卷》還有哪些藝術特點？
讓我們跟隨中共黨史專家江英、美術評論家殷雙喜一起，了解《武漢防汛圖卷》背后的故事！
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